藝術(shù)品保險(xiǎn)進(jìn)入大眾視線 小眾保險(xiǎn)的春天

發(fā)布者:王瀟茵|發(fā)布時間:2012-11-02 15:56:50

藝術(shù)品是小眾的,藝術(shù)品保險(xiǎn)更是小眾中的小眾。然而隨著一部《富春山居圖》電影的上映,藝術(shù)品保險(xiǎn)也逐漸走進(jìn)了人們的視線。

  藝術(shù)品保險(xiǎn)市場容量或達(dá)10億元

隨著國內(nèi)藝術(shù)市場迅猛發(fā)展,藝術(shù)品金融化趨勢日益顯現(xiàn),導(dǎo)致藝術(shù)市場在經(jīng)濟(jì)上對沖風(fēng)險(xiǎn)的需求迅速增長。資料顯示,從2004年開始,商界藏家開始介入藝術(shù)品收藏、投資領(lǐng)域,并逐步發(fā)展到企業(yè)資金開始進(jìn)場,藝術(shù)品銀行金融理財(cái)產(chǎn)品開始出現(xiàn),尤其是藝術(shù)品基金的介入,使得藝術(shù)品保險(xiǎn)的需求被瞬間推高。因?yàn)檎蛊吩谶\(yùn)輸展出中,會遇到很多未知風(fēng)險(xiǎn),出于風(fēng)險(xiǎn)考量,往往會用“一張保單來安心”。2011年畢加索真跡上海展出期間,主辦方為48幅油畫和7件雕塑作品投保總值約60億元,相當(dāng)于平均每件展品投保億元。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計(jì),中國藝術(shù)品保險(xiǎn)市場擁有近10億元容量,藝術(shù)品保險(xiǎn)行業(yè)在中國有著巨大的潛力和市場,然而目前看來,大好前景和缺失現(xiàn)狀形成鮮明對比。文化部此前出臺的促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關(guān)政策中曾提到對藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)的促進(jìn)工作,而針對藝術(shù)品保險(xiǎn)的單獨(dú)針對政策并未出臺。隨著國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的不斷發(fā)展和相應(yīng)市場需求的增加,中國藝術(shù)品保險(xiǎn)市場已經(jīng)顯得“非開不可”。

  故宮失竊事件折射藝術(shù)品保險(xiǎn)重要性

20118月,受故宮竊案事件影響,中國內(nèi)地藝術(shù)品保險(xiǎn)終于“開張”:國內(nèi)某金融公司將為旗下?lián)碛泻捅9艿膬r(jià)值達(dá)1.2億元的藝術(shù)品投保文化產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)。據(jù)受理該保單的人保財(cái)險(xiǎn)負(fù)責(zé)人表示,該項(xiàng)保險(xiǎn)范圍包括館藏、展覽、運(yùn)輸?shù)雀鱾€環(huán)節(jié),涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災(zāi)、自然災(zāi)害等各種風(fēng)險(xiǎn)導(dǎo)致的損失風(fēng)險(xiǎn)。

這是國內(nèi)藝術(shù)品參保第一單,藝術(shù)品保險(xiǎn)由此拉開了神秘面紗。

2012721日的北京暴雨過后,多個北京藝術(shù)園區(qū)均不同程度受災(zāi),很多藝術(shù)家在微博上發(fā)布自己畫室受災(zāi)的消息,由此引發(fā)了一個公眾思考的命題:如果受災(zāi)藝術(shù)家的作品事先已經(jīng)承保,情況又會是怎樣?

  國外藝術(shù)品保險(xiǎn)非常普遍

數(shù)據(jù)顯示,歐美國家每100美元的藝術(shù)品交易,保險(xiǎn)公司就能從中獲得1美元的保費(fèi)收入,巨大的市場交易量“養(yǎng)活”一批專門從事藝術(shù)品保險(xiǎn)的保險(xiǎn)公司。與之相比,中國藝術(shù)品保險(xiǎn)市場還很不成熟。有業(yè)內(nèi)人士表示,誠信風(fēng)險(xiǎn)和估價(jià)風(fēng)險(xiǎn),是制約我國藝術(shù)品保險(xiǎn)市場發(fā)展的瓶頸。目前保險(xiǎn)公司承保的藝術(shù)品保險(xiǎn)多為博物館和展覽交流類。援引一位業(yè)內(nèi)人士的說法,“在國內(nèi)尚未聽說有一宗私人藏品投保的成功案例”。

  國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場風(fēng)險(xiǎn)管控、防損服務(wù)缺乏經(jīng)驗(yàn)

據(jù)易畫廊渠道總監(jiān)蔡漢宏透露,易畫廊目前還沒有對藝術(shù)品保險(xiǎn),國內(nèi)畫廊幾乎沒有涉及保險(xiǎn)業(yè)務(wù),對藝術(shù)品進(jìn)行投保的大多是展覽的境外主辦方,而且購買的也是海外保險(xiǎn)公司的藝術(shù)保險(xiǎn)。“我們有一次去國外辦展覽,在運(yùn)輸環(huán)節(jié)曾有國外保險(xiǎn)公司做過短期保險(xiǎn),在國外做展覽,運(yùn)輸過程必須買保險(xiǎn)。”由于風(fēng)險(xiǎn)管控缺乏市場經(jīng)驗(yàn),沒有數(shù)據(jù)參考,保險(xiǎn)公司承保能力有限,缺乏再保險(xiǎn)公司的支持,國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場一直沒有形成規(guī)模。

  “藝術(shù)品的保險(xiǎn)費(fèi)率很難界定。風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)越大,保險(xiǎn)公司在承保理賠過程中所需支付的費(fèi)用就越多。國際上藝術(shù)品保險(xiǎn)費(fèi)率在1%左右。他們有完善的鑒定估值體系和信用機(jī)制,保險(xiǎn)公司幾乎對所有藝術(shù)作品做100%的保險(xiǎn)。國內(nèi)還做不到,已有的短期的藝術(shù)品運(yùn)輸險(xiǎn)的保險(xiǎn)費(fèi)率很低,一般是千分之幾,承保期在幾天至幾個月之間。同時國內(nèi)相關(guān)機(jī)構(gòu)對藝術(shù)品保險(xiǎn)的反應(yīng)也比較冷淡。”據(jù)彭矩華介紹,目前他們涉及的門類包括書畫、陶瓷、紫砂壺等,“各門類的費(fèi)率有所差異。比如在保管存放環(huán)節(jié),玉器、紫砂壺的風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)很低,器物多不怕水、耐高溫,而書畫存放對潮濕度和溫度都有較高的要求。”

對于藝術(shù)品保險(xiǎn)而言,系統(tǒng)專業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)管控手段,以及為投保人提供防損服務(wù)也是關(guān)鍵。“我們在分裝、儲存、展覽過程中全程攝像監(jiān)控,有不合規(guī)現(xiàn)象,專家會提出整改建議;對各環(huán)節(jié)的管理人員、保管人員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)。在國外,從事藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的人員涵蓋了藝術(shù)、鑒定評估、保存、運(yùn)輸及金融等領(lǐng)域,而國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)的人才十分匱乏;對儲存點(diǎn)我們會進(jìn)行定期查看,簽訂保管協(xié)議,對保管地安全管理的隱患進(jìn)行分析評估出具報(bào)告,對發(fā)生變化的風(fēng)險(xiǎn)隱患會提出警示。”

  承保能力和修復(fù)機(jī)制有待考驗(yàn)

2010年,我國藝術(shù)品市場交易總額達(dá)1694億元,如按1%的費(fèi)率、50%的藝術(shù)品投保計(jì)算,保險(xiǎn)公司一年可從中賺取的保費(fèi)高達(dá)8.47億元。面對這一巨大的市場,國內(nèi)保險(xiǎn)行業(yè)為何停滯不前?

無疑,拍賣公司和博物館是保險(xiǎn)公司銷售藝術(shù)品保險(xiǎn)的重點(diǎn),但雙方對此都顯得很謹(jǐn)慎。觀復(fù)博物館館長馬未都說:“文物的商業(yè)保險(xiǎn)一般都是在運(yùn)輸、展覽環(huán)節(jié)投保,這期間都是短期保險(xiǎn)。因?yàn)椴┪镳^為館藏文物投保的難度很大,保險(xiǎn)額度太大了,哪個機(jī)構(gòu)也承擔(dān)不了。”正因?yàn)樗囆g(shù)品保險(xiǎn)數(shù)額很大,所以也考驗(yàn)著保險(xiǎn)公司的承保能力。“對于博物館、拍賣行來說,投保的保費(fèi)是一筆龐大的開支。一旦出險(xiǎn),保險(xiǎn)公司的賠付金額也是驚人的。所以,我們對保險(xiǎn)公司的選擇非常慎重,必須是有實(shí)力的、口碑好的品牌公司,再保險(xiǎn)公司主要是國外的大型保險(xiǎn)機(jī)構(gòu)。”彭矩華說。

與其他保險(xiǎn)對象相比,藝術(shù)品保險(xiǎn)具有估價(jià)難、風(fēng)險(xiǎn)高的問題,而國內(nèi)藝術(shù)品市場尚未規(guī)范,藝術(shù)品保險(xiǎn)也顯得舉步維艱。實(shí)際上,藝術(shù)品保險(xiǎn)存在巨大的市場缺口,國內(nèi)險(xiǎn)企遲遲不肯接下這個“肥肉”,也是因?yàn)閲鴥?nèi)藝術(shù)品修復(fù)水平難以跟上發(fā)展腳步。因此,我國藝術(shù)品保險(xiǎn)發(fā)展尚需時日。

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